Edición de «Juramento de Fernando VII - Paret y Alcázar, Luis»

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|autor=Paret y Alcázar, Luis
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|localizacion_ciudad=Madrid
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|tecnica=Óleo sobre lienzo,Dibujo,Pluma
|cronologia=1791
|medidas=Alto: 237 cm; Ancho: 159 cm
|ref_bibliografica=*. Morales y Marín, ''Luis Paret. Vida y Obra'', Aneto Publicaciones, 1997, p.p. 161.
*"Museo del Prado", en Paret y Alcázar: Jura de don Fernando como príncipe de Asturias. Accesible en: https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/jura-de-don-fernando-como-principe-de-asturias/73cfdcdc-dd9a-4d04-8b92-04eb0c48361b (consultado en 11/03/2024)
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''Juramento de don Fernando como príncipe de Asturias''

'''Observaciones:'''  Portela Sandoval identificó correctamente la escena –considerada anteriormente como la representación de dos momentos distintos- como un instante único en el desarrollo de la ceremonia, en el que, una vez terminada la misa, cada uno de los presentes sube al crucero de la iglesia para prestar juramento ante el arzobispo, rendir pleito homenaje ante el mayordomo mayor del monarca y finalmente besar la mano de los reyes, Carlos IV y María Luisa de Parma, y del príncipe don Fernando. Dos de los grandes de España, reunidos a la derecha en la planta inferior de la nave, ya pisan el primero de los siete escalones para unirse a sus iguales. Quizá no sea casual que Paret haya representado un escalón más que en el dibujo, siguiendo la recomendación de Vitruvio de utilizar números impares para las escalinatas de los templos, ni que los personajes pisen con el pie derecho, considerado más firme y con el que, según la tradición, los sacerdotes católicos debían acceder al altar. Mientras tanto, en una mesa en el centro del crucero, el cardenal Francisco Antonio de Lorenzana (1722-1804), arzobispo primado de Toledo, toma la jura de un grande de España arrodillado ante un crucifijo y que pone su mano sobre la Biblia. Más a la derecha, el marqués de Santa Cruz recibe de otro grande, de pie, el pleito homenaje, mientras un tercer grande se arrodilla para besar las manos de los reyes y el príncipe, este último acompañado por su tío, el infante Antonio Pascual. Detrás aparecen algunos miembros del servicio real. Las infantas María Josefa, tía del príncipe, y María Amalia y María Luisa, sus hermanas, siguen el acto desde la tribuna alta a la derecha, aunque en realidad asistieron desde la de la izquierda, un cambio debido a la perspectiva de la iglesia elegida por el artista, que confiere más protagonismo al lado ocupado por los reyes. Entre los cortesanos situados a la diestra del monarca aparece el marqués de Villafranca (1756-1796), duque consorte de Alba, con la espada levantada y mirando al espectador. A la izquierda del crucero destaca, en la primera fila y de rojo, el cardenal Antonio Sentmanat de Cartellá (1734-1806), patriarca de las Indias Occidentales. Detrás, los miembros de la Cámara de Castilla con sus característicos atuendos negros, el primero de ellos identificado como el jurisconsulto Pedro Rodríguez Campomanes y Pérez (1723-1802), conde de Campomanes, nombrado en 1789 presidente de las Cortes. Más atrás, los mayordomos del rey. También se ha reconocido a algunos de los grandes y de los títulos reunidos a la derecha de la nave, por ejemplo el quinto por la izquierda en la primera fila, identificado como el conde de Floridablanca (1728-1808). Varios alabarderos de azul, con las armas al hombro, los maceros en la escalera y las parejas de reyes de armas tras las balaustradas, con sus policromos trajes, completan la deslumbrante representación de este acto.

Maurer, Gudrun, 'Luis Paret y Alcázar. Jura de Don Fernando como Príncipe de Asturias' En:. Paret, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2022, p.255-256, f.78.1, nº 78

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''Juramento de Fernando VII como Príncipe de Asturias''/ ''Le Serment de Ferdinand VII, dans l´église de San Jerónimo el Real''

Inscripción: “LA JURA DEL SERENISIMO PRINCIPE D. FERNANDO, en la forma que se celebró en la Iglesia de S. Geron. de Madrid el día 23 de septiembre de 1789”.

Es un estudio preparatorio para el cuadro firmado y fechado en 1791, conservado en el Museo Nacional del Prado, Madrid. Fue realizado cuatro meses después de la ceremonia del juramente y constituye una obra muy original por parte del artista ya que solía inclinarse más por dibujos de ilustración y escenas de genero. 
El dibujo estuvo en posesión de Pedro González de Sepúlveda a principios del siglo XIX; durante el siglo XX pasó a la Colección del vizconde de Güell en Barcelona de la que se tienen referencias hasta 1957; adquirida por el museo del Louvre en 1994. Es un dibujo a tinta china negra y gris sobre papel marrón.

'''Fuente Iconográfica:'''

http://www.louvre.fr/llv/oeuvres/detail_notice.jsp;jsessionid=F1SQDXnMMJC0LcFgybCBFK5jPJ9wvPZn457qKn3czJnxZpstGLG4!-40782831?CONTENT%3C%3Ecnt_id=10134198673226402&CURRENT_LLV_NOTICE%3C%3Ecnt_id=10134198673226402&FOLDER%3C%3Efolder_id=9852723696500828&fromDept=false&baseIndex=36&bmUID=1161777744564&bmLocale=en

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